Dialogue :시나리오 어떻게 쓸 것인가

<p>머리말 - 11<BR>
들어가며 - 16<BR>
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<B>제1부 대사의 기술 </B><BR>
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제1장 대사에 대한 충분한 정의 - 21<BR>
극화된 대사 | 내레이션화된 대사 | 대사와 주요 매체들 | 무대에서의 대사<BR>
화면에서의 대사 | 지면에서의 대사 | 간접적 대사<BR>
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제2장 대사의 세 가지 기능 - 47<BR>
해설 | 인물묘사 | 행동<BR>
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제3장 표현성 1: 내용 - 81<BR>
말해진 것 | 말해지지 않은 것 | 말할 수 없는 것 | 행동 vs 행위 | 텍스트 vs 서브텍스트<BR>
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제4장 표현성 2: 형식 - 92<BR>
갈등의 다중성 | 무대에서의 대사 | 영화에서의 대사 | 텔레비전에서의 대사<BR>
소설에서의 대사<BR>
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제5장 표현성 3: 기법 - 124<BR>
비유적 언어 | 유사언어 | 기법의 혼합 | 대사 형태 설계 | 경제성 | 잠시 멈춤?사이<BR>
침묵의 옹호<BR>
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<B>제2부 결함과 수정</B><BR>
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서론 대사의 여섯 가지 임무 - 149<BR>
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제6장 신뢰성의 결함 - 151<BR>
신뢰할 수 없는 대사 | 공허한 말 | 감정 과잉의 말 | 너무 아는 척하는 말<BR>
지나치게 통찰력 있는 말 | 동기를 대신하는 변명 | 멜로드라마<BR>
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제7장 언어의 결함 - 163<BR>
클리셰 | 인물의 특징이 결여된 언어 | 과시적인 언어 | 건조한 언어<BR>
추상성보다 구체성을 | 이국적인 것보다 익숙한 것을 | 긴 단어보다 짧은 단어를<BR>
돌려 말하기보다 단도직입적으로 말하기를 | 수동적인 문장보다 능동적인 문장을<BR>
긴말보다 짧은 말을 | 모방보다 표현적인 언어를 | 잡다한 것들을 제거하라<BR>
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제8장 내용의 결함 - 180<BR>
곧이곧대로 쓰기 | 독백에 관한 잘못된 생각 | 일대일 대화 | 삼각관계의 대화<BR>
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제9장 설계의 결함 - 200<BR>
반복 | 잘못된 대사 형태 | 잘못된 장면 형태 | 파편화된 장면 | 부연의 함정<BR>
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<B>제3부 대사 쓰기</B><BR>
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제10장 인물 특유의 대사 - 223<BR>
두 가지 재능 | 어휘와 인물묘사 | 창조적 한계의 원칙 | 말투와 인물묘사<BR>
‘인물 특유의 대사’라는 원칙 | 문화와 인물묘사<BR>
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제11장 네 가지 사례연구 - 237<BR>
희곡 「줄리어스 시저」<BR>
소설 「표적」<BR>
시트콤 「30 록」<BR>
영화 「사이드웨이」<BR>
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<B>제4부 대사 설계</B><BR>
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제12장 이야기, 장면, 대사 - 265<BR>
도발적 사건 | 이야기의 가치 | 욕망의 다중성 | 적대 세력 | 행동의 골격<BR>
이야기의 진전 | 전환점 | 장면의 진전 | 비트 | 행위의 다섯 단계 | 일곱 가지 사례연구 소개<BR>
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제13장 균형적 갈등 「소프라노스」 - 287<BR>
제14장 코믹한 갈등 「프레이저」 - 309<BR>
제15장 비대칭적 갈등 「태양 속의 건포도」 - 331<BR>
제16장 간접적 갈등 「위대한 개츠비」 - 353<BR>
제17장 반사적 갈등 「엘제 양」, 「순수 박물관」 - 367<BR>
제18장 암묵적 갈등 「사랑도 통역이 되나요?」 - 384<BR>
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제19장 기능을 자유자재로 구사하려면 - 412<BR>
경청하자 | 인물에 기반한 글쓰기를 하자 | 핵심적인 질문들 | 마지막 몇 마디<BR>
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주- 424<BR>
부록 - 427<BR>
옮긴이의 말 - 443</p>